|
Khovànsxina
Khovànsxina (en rus Хова́нщина) és una òpera en cinc actes de Modest Mússorgski, amb llibret del mateix autor i de Vladímir Stàssov, basat en fonts històriques. L'obra va ser escrita entre 1872 i 1880 a Sant Petersburg. L'òpera estava gairebé acabada en partitura per a piano quan el compositor va morir el 1881. S'estrenà al Teatre Kónonov de Sant Petersburg el 21 de febrer de 1886. A Catalunya es va estrenar al Liceu de Barcelona el 19 de desembre de 1923.[1]
Nikolai Rimski-Kórsakov va completar, revisar i orquestrar Khovànsxina entre 1881 i 1882. El 1958 Dmitri Xostakóvitx va rebre l'encàrrec de revisar i reorquestrar l'òpera per a una versió cinematogràfica estrenada l'any següent.[2] Es coneix com la versió de Xostakóvitx. El 1913 Ígor Stravinski i Maurice Ravel van fer el seu propi acord a petició de Serguei Diàguilev. Quan Fiódor Xaliapin es va negar a cantar el paper de Dosifey en cap altra orquestració que no fos la de Rimski-Kórsakov, la companyia de Diàghilev va emprar una barreja d'orquestracions que no van tenir èxit. L'orquestració Stravinski-Ravel es va oblidar, excepte el final de Stravinski, que encara s'utilitza de vegades. Tot i que el rerefons de l'òpera inclou l'aixecament de Moscou de 1682 i l'afer Khovanski uns mesos després, els seus principals temes són la lluita entre faccions polítiques progressistes i reaccionàries durant la minoria del tsar Pere el Gran i la mort de l'antiga Moscòvia abans de les reformes d'occidentalització de Pere. Va rebre la seva primera actuació segons la versió de Rimski-Kórsakov el 1886. HistòriaHistòria de la composició
El llibret va ser escrit el 1879 i mostra algunes inconsistències amb el text real musicat. La taula anterior es basa en les de Richard Taruskin (a Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue) i Pavel Lamm (en el prefaci a la seva edició de la partitura vocal). RepresentacionsL'estrena mundial va tenir lloc a Sant Petersburg el 21 de febrer de 1886 utilitzant l'edició Rimski-Kórsakov. També a Sant Petersburg el 27 d'octubre de 1893 l'òpera va ser presentada per artistes de la Societat d'Òpera Russa. L'Òpera Privada Russa va presentar l'estrena a Moscou al Teatre Solodovnikov el 12 de novembre de 1897 dirigida per Michele Esposito, amb dissenys d'escenes de Konstantín Korovin, Apol·linari Vasnetsov i Serguei Maliutin. Hi va haver produccions el 1910 i 1911 a les dues ciutats, la primera per l'Òpera Zimin de Moscou i dirigida per Palitsīn i direcció escènica de Matorin, mentre que la segona va ser al Teatre Mariïnski de Sant Petersburg i dirigida per Albert Coates. Khovànsxina va arribar al Théâtre des Champs-Élysées de París el 1913, on Emil Cooper (Kuper) va dirigir una producció de Diàghilev, en una nova orquestració escrita en col·laboració per Ígor Stravinski i Maurice Ravel. Com que Fiódor Xaliapin no estava disposat a cantar Dosifei en cap altra orquestració que no fos la de Rimski-Kórsakov, els parisencs van escoltar una versió híbrida que no va tenir èxit, i aquesta orquestració es va oblidar. Només el final, que va ser compost per Stravinski, ha sobreviscut i es va publicar el 1914. De tant en tant substitueix el final de Dmitri Xostakóvitx en algunes produccions, com la producció de Claudio Abbado de 1989 a Viena. També el 1913, es va presentar a Londres al Theatre Royal Drury Lane. Es va produir a Nova York per primera vegada l'any 1931. La versió de Xostakovitx, en l'edició de Pavel Lamm, es va presentar per primera vegada el 25 de novembre de 1960 al Teatre Kirov, dirigida per Sergey Eltsin amb escenografies dissenyades per Fedorovski. Khovànsxina no va ser posada en escena a l'Òpera Metropolitana de Nova York fins al 1950, tot i que al Met s'hi va interpretar fragments ja el 1919. La producció de 1950 es va cantar en anglès i va comptar amb Risë Stevens com a Marfa, Lawrence Tibbett com el príncep Ivan i Jerome Hines com Dosifei. Els decorats i el vestuari van ser dissenyats per l'artista russo-lituà Mstislav Dobujinski.[3] Aquella producció només va rebre quatre representacions el 1950, i el Met no va tornar a posar en escena Khovànsxina fins al 1985, aquesta vegada en rus. La nova producció va ser posada en escena per August Everding, dissenyada per Ming Cho Lee, i va utilitzar l'orquestració de Xostakóvitx, amb Martti Talvela com Dosifei i Natalia Rom com a Emma. Des de llavors, s'ha reviscut diverses vegades al Met, l'última en una cursa del 2012, durant la qual l'escena final de Stravinskyi s'hi va emprar per primera vegada.[4] Al Met també s'han presentat actuacions de Khovànsxina de companyies russes visitants. Més recentment, va ser interpretada per l'Òpera Nacional de Gal·les tant a Gal·les com a Anglaterra, així com a la Bayerische Staatsoper de Munic amb Kent Nagano el 2007. Khovànsxina no es veu sovint a l'escenari fora de Rússia, però s'ha gravat 23 vegades, incloent-hi set vídeos.
Rols
Mussorgski es refereix a Marfa com a contralt en una carta a Vladimir Stasov el 16 de gener de 1876. La part de Varsonofyev està escrita en la tessitura de baix en el seu acte 2, com s'esperava per a un baix o baríton; però s'escriu amb la clau de sol (presumiblement pensada per sonar una octava més baixa) en la seva aparició de l'acte 4, com s'esperava per a un tenor. InstrumentacióEdició Rimski-Kórsakov:
Orquestració Xostakóvitx:
Base històrica de la tramaLa mort del jove tsar Fiódor III ha deixat a Rússia una crisi de successió. Amb el suport del príncep Ivan Khovanski, el germà malalt de Fiódor, Ivan, que té 16 anys, i el seu germanastre Peter, que només en té 10, s'han instal·lat com a governants conjunts, amb la seva germana gran Sofia actuant com a regent. Sofia s'ha aliat amb el príncep Vassili Golitsin, un poderós cortesà i polític liberal, que també és el seu suposat amant. A causa de la normativa aplicable en el moment de la composició de l'òpera a la Rússia imperial, estava prohibit retratar membres de la dinastia Romanov a l'escenari, per la qual cosa Mússorgski va recórrer a una sèrie de símbols i esments indirectes dels personatges principals de la trama. Sofia, Ivan i Peter mai apareixen a l'escenari. El tema principal de Khovànsxina s'indica directament al número coral Akh, ty Rodnaya, Matushka Rus a l'acte 1 ("Ai de tu, nativa, Mare Rússia"), que lamenta que Rússia està sagnant i morint no per culpa d'un enemic estranger, sinó a causa de la fragmentació interior. Una cosa així com una guerra civil a tres bandes està en curs, que bàsicament comprimeix dotze anys d'història russa en un sol relat. La cort tsarista s'està modernitzant, i dues forces poderoses resisteixen aquests canvis: els Streltsí i els Vells Creients. Els Streltsí són soldats/guàrdies d'elit retirats ("Streltsí" literalment significa "tiradors", igual que "mosqueters"), passats el seu millor moment i amb permís indefinit. Són fanàticament lleials al príncep Ivan Khovanski. Els vells creients són cristians ortodoxos russos que han abandonat l'església patrocinada per l'estat perquè no estan d'acord amb les reformes del patriarca Nikon; també desafien la línia de successió al tron i s'han negat a reconèixer el patriarca rus. El seu líder és Dosifey. Afortunadament per al tsar Peter, aquestes dues faccions es menyspreen mútuament, ja que els Streltsí són degenerats ruïnosos i els vells creients són ascetes pietosos. Cadascun dels tres baixos principals de l'òpera creu que representa la "vertadera" Rússia contra els seus enemics interns: el príncep Ivan Khovanski reclama legitimitat per naixement noble i habilitat militar, Dosifey per religió i Shakloviti donant suport al tsar Pere.[5][6] ArgumentÈpoca: l'any 1682Lloc : Moscou En algunes representacions i enregistraments de l'òpera s'esborren alguns segments, en funció de la interpretació de les notes originals, que es descriuen entre [parèntesis]. Acte 1 (Òpera privada russa, Moscou, 1897) Moscou, Plaça Roja Al matí a la Plaça Roja, un membre dels Streltsí (anomenat Kuzka) canta la seva borratxera mentre altres dos Streltsí parlen de les seves activitats bullicioses la nit anterior. Arriba un escrivà; tots l'agafen i després se'n van. Shakloviti, un boiar i agent del regent i dels tsars, entra i dicta una carta a la cort, advertint d'una rebel·lió planificada pel príncep Ivan Khovanski (capità de les guàrdies Streltsyí) i els vells creients.[7] Un cop acabada la carta adverteix a l'escriba que no repeteixi el que ha sentit. L'escriba, aterrit per la perspectiva de veure's involucrat en una intriga política, signa la carta amb un nom fals. [Entra la multitud i obliguen l'escriba a llegir un nou pregó que s'ha publicat a la plaça pública, on es descriuen les barbaritats comeses pels Streltsí. La multitud lamenta l'estat de Rússia.] El príncep Ivan Khovanski entra prometent a la multitud que defensarà els "joves tsars" (Ivan V i Pere I). Ell i la multitud surten. El príncep Andrei, fill de Khovanski, persegueix Emma, una noia alemanya, amb la intenció d'atacar-la. Marfa, una vella creient i antiga promesa d'Andrei, intervé. Andrei amenaça de matar Marfa, però el príncep Ivan torna i decideix capturar la mateixa Emma. La baralla següent entre pare i fill es veu interrompuda per l'arribada de Dosifei, el líder dels Vells Creients. Dosifei renya tothom per ser tan baralladissos i poc cristians, i els demana a tots que s'uneixin als vells creients per reunir Rússia. El príncep Ivan Khovanski marxa amb el príncep Andrei Khovanski. La Marfa se'n va amb l'Emma. Dosifei, es queda sol i resa pel futur de Rússia. Acte 2Estudi d'estiu del príncep Vasili Golitsin Golitsin, un noble progressista nerviós, llegeix cartes de la seva amant [i de la seva mare, que l'adverteix que es mantingui pur]. [Un pastor luterà alemany entra per queixar-se de l'assassinat d'un dels escribes de la seva comunitat per part dels Streltsí i la persecució d'Emma per part del príncep Andrei Khovanski. El príncep Golitsin intenta apaivagar el pastor i ofereix algun tipus d'avantatge polític que el pastor es compromet a cobrar més tard, encara que Golitsin es nega rotundament a deixar-li construir una altra església; aleshores el príncep es pregunta sobre els veritables motius darrere de les accions del pastor]. El príncep contracta a Marfa perquè expliqui la seva fortuna en secret. Ella prediu que caurà del poder i s'enfrontarà a l'exili; l'acomiada i ordena al seu servent que la mati. Un cop sol reflexiona sobre tots els actes que ha fet per avançar Rússia, però és interromput quan el príncep Ivan Khovanski entra sense ser anunciat. (Ivan està faltant el respecte a Golitsin, que ell mateix va reformar la tradició d'anunciar visitants nobles.) El príncep Khovanski es queixa que Golitsin ha estat interferint amb els seus amics de la noblesa i ha minvat els privilegis de la noblesa, i afirma que només els tàrtars creuen que tots els homes són iguals, i es pregunta si Rússia es convertirà en "tartaritzat". Es produeix una baralla, [cadascú fent comentaris insultants sobre les campanyes militars de l'altre], però Dosifei entra i allunya la seva atenció del seu argument criticant a tots dos: Golitsin per les seves opinions modernes, i el príncep Ivan per deixar que els Streltsi s'emborratxin i campin originant problemes tot el temps. [En la discussió amb Dosifei resulta que una vegada va ser el príncep Mixetski que va renunciar a tots els assumptes mundans, a la qual cosa el príncep Ivan Khovanski diu que un príncep ha de morir com a príncep.] Marfa torna, hi ha hagut un atemptat contra la seva vida però ha sigut salvada pel Petrovski (l'exèrcit personal del tsar). Després d'ella entra Xakloviti, que anuncia amenaçador que el tsar ha estat advertit de la rebel·lió planificada i ha donat ordres d'arrestar els prínceps Khovanski. Sense resoldre el drama, l'acte acaba. Acte 3 (Teatre Mariinsky, Sant Petersburg, 1911) El barri dels Streltsí, al sud del riu Moscou Mentre els vells creients canten un himne pel futur de Rússia, Marfa canta el seu amor perdut pel príncep Andrei Khovanski. [La Susanna, una companya de la Vella Creient, renya la Marfa fins que apareix Dosifei i allunya la Susanna.] Marfa admet a Dosifei que encara estima el príncep Andrei Khovanski. Dosifei li diu que pregui per obtenir alleujament. Surten i Xakloviti, que fins ara s'havia presentat com un personatge purament amenaçador, canta una pregària inquietant per la protecció de la Rússia amb problemes dels Streltsí (ell es refereix a ells com a "mercenaris") i dels poders rebels que obeeixen. En sentir-los venir, surt; alguns dels Streltsí entren i canten un cor per beure seguits per les seves dones que els renyaven sobre la beguda. [Els soldats demanen a Kuzka que els ajudi amb les seves dones; acaba organitzant tota una celebració amb tots els Streltsy i les seves dones.] Arriba l'escriba i els informa que les tropes del tsar Pere han iniciat un atac contra els soldats russo-streltsí. Els Streltsí criden al seu líder, el príncep Ivan Khovanski, que entra i els demana perdó per haver rebutjat portar-los a la represàlia; el nou tsar és molt poderós, explica, i el seu temps de poder s'ha acabat. Acte 4Escena 1: una cambra ricament moblada al palau del príncep Ivan Khovanski El príncep Ivan Khovanski és entretingut per les dones del seu seguici, però les interromp un servent de Golitsin (Varsonofiev) que ha vingut a advertir-lo que corre perill. El príncep Ivan Khovanski ignora l'avís i fa flagel·lar el missatger. Ordena als seus esclaus perses que ballin per ell. Shakloviti entra i mata Khovanski a punyalades. Shakloviti imita amb menyspreu el cant dels criats sobre el cadàver del príncep. Escena 2: Moscou. La plaça davant la catedral de Vasili el Santíssim El príncep Golitsin és conduït a l'exili. Dosifei plora la caiguda dels conspiradors i l'èxit del tsar Pere i s'assabenta que el Consell Imperial ha decretat que els vells creients són els següents. Ell discuteix amb Marfa que els vells creients han de donar un exemple etern i acceptar que s'immolaran. El príncep Andrei Khovanski entra i s'enfronta a la Marfa sobre on va amagar l'Emma, però la Marfa li diu que està segura del camí de tornada a Alemanya, el seu pare i el seu promès. El príncep Andrei Khovanski amenaça que la cremarà com a bruixa i crida a Streltsí amb la seva trompa, però, en canvi, se sent un so amenaçador. Marfa ofereix santuari al príncep Andrei Khovanski amb els vells creients després que ella li expliqui l'assassinat del seu pare. Els Streltsí són conduïts a la seva execució. El tsar Pere, a través d'un agent, intervé per perdonar-los. Acte 5 (Òpera privada russa, Moscou, 1897) Una pineda, un monestir aïllat, una nit de lluna Dosifei i els seus seguidors s'han refugiat en una ermita del bosc. Tot i que està dolgut pels dolors i els sofriments dels germans, es manté desafiant i decidit a guanyar una "corona de glòria" amb foc i flama (Aquí, en aquest lloc sant). Exhorta els germans a posar-se roba blanca i encendre espelmes, preparant-se per a la immolació. Entren a l'ermita. El príncep Andrei Khovanski entra, cantant el seu amor perdut, encara buscant Emma. Marfa li canta, recordant-li el seu amor i assegurant-li que no el deixarà. Dosifei i els germans tornen, vestits de blanc i amb espelmes. Construeixen una pira funerària. Les crides de trompeta fora de l'escenari anuncien l'acostament dels soldats del tsar Pere. Marfa li canta a Andrei la desesperança de la seva situació. La trompeta torna a cridar el so. Dosifei exhorta els germans a mantenir-se forts per última vegada. Marfa encén la pira. Els cismàtics canten un himne final (Déu em salvarà) mentre Dosifei, Marfa, el príncep Andrei Khovanski i els vells creients moren entre les flames. [Els soldats Preobrajenski del tsar Pere arriben en un intent inútil de capturar-los] [Només en la versió de Xostakóvitx: quan les flames s'apagaven, la lluna s'aixeca sobre el bosc i la multitud de Moscou entra, repetint el seu acte 1 lament per l'estat de Rússia][8] La partitura vocal original de Mússorgski va romandre inacabada. La part final del llibret s'ha de reconstruir a partir dels temes de Mússorgski. L'edició de Rimski-Kórsakov (1883) afegeix a l'himne final figures que representen flames, fanfàrries de trompeta i una repetició final de la "Marxa del regiment Preobrajenski" que conclou l'acte 4. La versió de Stravinski del final (1913) segueix les notes de Mússorgski més de prop, ja que el final s'esvaeix. La versió de Xostakóvitx intenta proporcionar una conclusió musical[9] de l'òpera tornant el tema de la sortida del sol del Preludi de l'òpera. Enregistraments
Referències
Bibliografia
Vegeu també A Wikimedia Commons hi ha contingut multimèdia relatiu a: Khovànsxina
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
