Parution du premier numéro de La Clé dirigé par Maurice Nadeau : bulletin mensuel de la Fédération internationale de l'art révolutionnaire indépendant (F.I.A.R.I.)[1].
Exclusion de Salvador Dalí du groupe surréaliste pour son soutien au régime franquiste et ses déclarations pro-hitlériennes[2]. Il quitte l'Espagne pour s'installer à New York où ses tableaux se vendent bien[3].
Internement d'Antonin Artaud à Ville-Évrard, à une vingtaine de kilomètres de Paris. Le certificat de transfert porte l'indication : « graphorrhée »[4].
Parution du deuxième numéro de Clé avec, en couverture, un dessin d'André MassonLe Thé chez Franco[5].
Mars
À Paris, la galerie Renou et Colle présente une exposition consacrée à l'art populaire mexicain et à Frida Kahlo pour qui André Breton à écrit toutes les notices de présentation[6].
André Breton adhère à la Section française du Comité Marcus Graham, éditeur de la revue anarchiste américaine Man ! pour réclamer la liberté de la presse aux États-Unis et protester contre les persécutions du gouvernement Roosevelt frappant Graham et sa revue[9].
Matta s'installe aux États-Unis[14]. Il rebaptise Inscape (paysages intérieurs) ses œuvres Morphologie[15].
Cette année-là
À New York, Salvador Dalí publie le tract Declaration of the independance of the imagination and the rights of man to his own madness (Déclaration de l'indépendance de l'imagination et des droits de l'homme à sa propre folie) : « Dans les débuts de la revue La Révolution surréaliste, on déclarait : Nous vivons dans l'ère de la TSF. Nous annonçons aussi de l'ère de l'imagination sans fil. »[16]
Frida Kahlo est à Paris pour une exposition. Elle est accueillie avec indifférence par André Breton. Marcel Duchamp est « le seul qui ait les pieds sur terre parmi ce tas de fils de putes lunatiques et tarés que sont les surréalistes. »[réf. nécessaire]
La Bonne renommée endormie, photographie d'une jeune femme partiellement dévêtue, allongée sur une natte entourée de petits « cactus-vagin »[31]. André Breton : « Bravo possède le sens de la fatalité, seule trouée d’aperçus divinatoires, qui a inspiré les plus grandes œuvres de tous les temps. »
Cahier d'un retour au pays natal : « inutile de durcir sur notre passage vos faces de tréponème pâle / inutile d'apitoyer pour nous l'indécence de vos sourires de kystes suppurants / flics et flicaillons / verbalisez la grande trahison le grand défi et l'impulsion sataniques / et l'insolente dérive nostalgique de lunes rousses de feux verts de fièvres jaunes… / Parce que nous vous haïssons vous et votre raison, / nous nous réclamons de la démence précoce de la folie flambante / du cannibalisme tenace[37] »
Femme tourmentée par le soleil, qui récite des poèmes fondus dans des formes géométriques du vol musical de la chauve-souris née de la mer, huile et gouache sur papier[59]
Toile d'araignée de l'espace, peinture exécutée sur le procédé du « coulage » qui consiste à répandre sur une couche de peinture à l'huile des émaux industriels qui se craquelle[réf. nécessaire]
Combat des princes saturniens III, peinture exécutée selon un procédé de son invention le « fumage » : la flamme d'une bougie promenée à la surface de la toile recouverte de peinture fraîche[62]
↑Dominique Bona, Gala, coll. Grandes biographies, Paris, éditions Flammarion, 1995, p. 330 et témoignage de Marcel Jean dans Mémoire du siècle sur France Culture le 5 août 1992.
↑Frédérique Joseph-Lowery, La Vie secrète de Salvador Dalí : suis-je un génie ?, Paris, L'Âge d'homme, 2006, p. 685.
↑P. Aron & J.-P. Bertrand, Les 100 mots du surréalisme, PUF, Paris, 2010, p. 10.
↑André Tulard, Le Champion du surréalisme au cinéma, dans Dictionnaire des réalisateurs, Robert Laffont, date d'édition ?, p. ???. Biro & Passeron, p. 70, date de 1937 la réalisation de ce film consacré aux peintres « naïfs » où apparaît le Facteur Cheval.
↑87 × 77 cm. Reproduction dans Breton 1965, p. 123.
↑Centre Pompidou. Reproduction dans L'Œil no 613, mai 2009, p. 54.
↑Cité dans Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Hazan, Paris, 1969, p. 115.
↑« Et mystérieusement, [cette photographie] est datée 1938-1939 », Magali Jauffret dans Connaissance des arts. Photographie no 23, mars 2010, p. 82-85 et reproduction.
↑15 × 19 cm. Museum for Kunst, Copenhague. Reproduction dans (fr + en) Alix Agret (dir.) et Dominique Païni (dir.), Surréalisme au féminin ? (catalogue de l'exposition présentée du 31 mars au 10 septembre 2023 au Musée de Montmartre-Jardins Renoir), In fine/Musée de Montmartre, (ISBN978-2-38203-116-2), p. 63.
↑76,2 × 63 cm. Londres, Tate Gallery. Reproduction dans Beaux Arts magazine no 82, septembre 1990, p. 102.
↑Citée dans Varian Fry et les candidats à l'exil. Marseille 1940-1941, Actes Sud, Arles, 1999, p. 54.
↑210 × 200 cm. Reproduction dans Breton 1965, p. 36.
↑Reproduction de la couverture du recueil dans Xavier Canonne (dir.), Histoire de ne pas rire : le surréalisme en Belgique, Fonds Mercator & Bozar books, Bruxelles 2024, p. 82.
