|
Streets of Fire
Streets of Fire és una pel·lícula neo-noir musical de rock estatunidenca del 1984 dirigida per Walter Hill i coescrita per Hill i Larry Gross. Es descriu als crèdits i pòsters inicials com "A Rock & Roll Fable"[1] i és una barreja de diversos gèneres cinematogràfics amb elements retro dels anys 50 teixits en temes actuals dels anys 80. La pel·lícula és protagonitzada per Michael Paré, Diane Lane, Rick Moranis, Amy Madigan, Willem Dafoe, E.G. Daily, i Deborah Van Valkenburgh. Streets of Fire va ser llançat als Estats Units l'1 de juny de 1984 per Universal Pictures. La pel·lícula va ser una bomba de taquilla, que va recaptar 8 milions de dòlars contra un pressupost de producció de 14,5 milions de dòlars. TramaUna rondalla de rock atemporal enmig d'un panorama de desenfrenament i rock & roll. La banda de criminals anomenada Els Bombarders, dirigida pel perillós Raven Shaddock (Willem Dafoe), segresta la preciosa cantant de moda Ellen Aim (Diane Lane). L'esperança de ser rescatada del seu segrestador descansa en uns atípics herois: el caçador de recompenses Tom Coddy (Michael Paré), qui era l'antic xicot d'Ellen, i la seva ajudant i exsoldat McCoy (Amy Madigan), qui pot reparar tot el que tingui rodes. Tots dos comptaran amb l'ajuda del manager de la cantant, Billy Fish (Rick Moranis). Tots junts s'introduiran en un món de carrers perillosos, cotxes ràpids i assassins per onsevulla. Repartiment
ProduccióDesenvolupamentEl concepte de Streets of Fire es va unir durant la realització de Límit: 48 hores, i va reunir el director Walter Hill amb els productors Lawrence Gordon i Joel Silver, i el guionista Larry Gross, tots ells van treballar junts en aquesta producció.[2] Gross later recalled:
Segons Hill, els orígens de la pel·lícula van sorgir del desig de fer el que ell pensava que era una pel·lícula perfecta quan era adolescent, i de posar-hi totes les coses que ell pensava que eren "genials aleshores i que encara tinc molt afecte: cotxes personalitzats, petons sota la pluja, neó, trens a la nit, persecució a alta velocitat, rebomboris, estrelles del rock, motocicletes, acudits en situacions difícils, jaquetes de cuir i questions d'honor".[4] Segons Gross, Hill volia fer una pel·lícula sobre l'heroi del còmic, però com que no li agradava "cap dels còmics" que havia llegit, volia que fos un personatge original. "Volia crear la seva pròpia "pel·lícula de còmics", sense que el material original fos realment un còmic", va dir Gross, cosa que va portar a la creació de Tom Cody.[3] GuióEls quatre homes van començar a planificar Streets of Fire mentre completaven 48 Hores. Gross va publicar un diari del rodatge de 48 Hours que tenia una entrada datada el 12 d'agost de 1982, la nit abans de començar el rodatge d'aquesta pel·lícula:
Durant 48 Hours, Gross va dir que pensava que Hill havia rebut "una calúmnia sobre la qüestió de la dona" al llarg dels anys. "La gent pensa que no li agraden les dones i ell sap que això no és cert. Crec que això es demostrarà encara més clarament a les seves properes pel·lícules. Em va dir que faria una cosa nova: posarà un personatge femení al centre de la narració."[6] Larry Gross va dir més tard que es van veure afectats "com tothom en aquell moment" per l'èxit de Flashdance i van decidir durant l'escriptura que la pel·lícula seria un musical:
Walter Hill va pensar que "el públic t'acompanyarà quan configures un món abstracte amb valors adolescents i interpretes un drama dins d'això. Era una mica real, però no ho era realment. Sempre vaig dir que sempre que algú diu fantasia que penso immediatament en més coses de Disney. La idea d'un drama contundent en un món de fantasia, que era una mica diferent en aquell moment... Sempre ho vaig pensar com un musical. Van veure que funcionava al món d'un vídeo de MTV.[7] Gross diu que ell i Hill també van ser influenciats per les pel·lícules per a adolescents de John Hughes. {{cita|Estàvem a l'univers de la pel·lícula per a adolescents. realitat adolescent. Així que vam dir que aquí és el que serà estrany del món de la nostra pel·lícula: Ningú tindrà més de 30 anys. El món és una escola secundària, bàsicament. I Tom Cody serà l'heroi del futbol. I Willem Dafoe és el greaser. Recordeu: vau tenir John Hughes en aquell moment, i després vau tenir Coppola fent dues pel·lícules de secundària: The Outsiders i Rumble Fish. Així que Walter va dir que farem una pel·lícula de secundària que també serà un còmic i també serà un musical.[3] Gross diu que Hill no volia que la pel·lícula fos especialment violenta: no hi hauria sang i ningú moriria. "Diria que seria inadequat dirigir aquesta pel·lícula si hi hagués sang", va dir Gross. "Estem al món de Cocteau, estem al món de La Bella i la Bèstia. Això és un conte de fades. Ara... va oblidar esmentar que alguns contes de fades són molt violents."[3] Gross i Hill treballarien les seves idees en detall. Gross faria un esborrany i Hill el reescriuria. "No li agradava crear guions des de zero; li encantava reescriure". Tanmateix, en aquesta etapa, Gross i Hill havien treballat junts tan de prop, Gross diu "Vaig començar a desenvolupar un fort sentit per saber com sonar com ho feia ell."[3] FinançamentQuan es va acabar el guió, el van enviar a Paramount. Gross diu que Jeff Berg (l'agent de Walter), Larry Gordon i Michael Eisner, cap de producció de Paramount, "van tenir una mena de baralla quan es va acabar el guió. Vam saber més tard que, crec, Eisner va rebutjar. Així que no van prémer el gallet i Berg el va acabar venent a Universal."[3] Van enviar el guió a l'executiu de Universal Bob Rehme un divendres (el gener de 1983) i al final del cap de setmana, l'estudi els havia donat el vistiplau per fer la pel·lícula. Aquesta va ser la llum verda més ràpida que havia rebut Hill i la va atribuir a l'èxit de taquilla de 48 Hours.[4][8][9] El títolEl títol de la pel·lícula prové d'una cançó escrita i gravada per Bruce Springsteen al seu àlbum de 1978 Darkness on the Edge of Town.[10][11] Les negociacions amb Springsteen pels drets de la cançó van retardar la producció diverses vegades.[2] Originalment, es van fer plans perquè la cançó aparegués a la banda sonora de la pel·lícula cantada per Ellen Aim al final de la pel·lícula, però quan a Springsteen se li va dir que la cançó seria gravada de nou per altres vocalistes, va retirar el permís perquè s'utilitzés la cançó.[10] Jim Steinman va ser contractat per escriure les cançons d'obertura i de tancament, i "Streets of Fire" va ser substituïda per "Tonight Is What It Means to Be Young".[2] L'estudi van afirmar que van substituir la cançó de Springsteen perquè era un "descens".[10] CàstingQuan es tractava de repartir la pel·lícula, Hill volia anar amb un grup jove de relatius desconeguts. Gross diu "Sempre va haver-hi la idea que anàvem a descobrir un nou Steve McQueen, saps? Un noi blanc i jove que anava en moto i portaria una carabina a l'espatlla i seria una icona popular".[3] Entre els actors que van veure per al paper de Tom Cody hi havia Eric Roberts, Tom Cruise i Patrick Swayze. Gross diu que volien Tom Cruise i li van fer una oferta, però ja havia acceptat un altre paper[3] Hill va saber parlar de Michael Paré pel mateix agent que li va recomanar Eddie Murphy per 48 Hrs (la seva aleshores xicota i posterior esposa Hildy).[4] El març de 1983 Paré havia aparegut en dues pel·lícules, Eddie and the Cruisers i Undercover, que encara no s'havien estrenat.[12] Per a Hill, Paré "tenia la qualitat adequada. Era l'únic actor que vaig trobar que era adequat per al paper... una combinació sorprenent de duresa i innocència."[4] Paré va dir del seu personatge: "És algú que pot entrar i arreglar-ho tot."[4] El personatge d'Ellen Aim va ser escrit com una dona de 28 anys. Gross diu que volien Daryl Hannah però no van poder arribar a un acord a temps.[3] Diane Lane va llegir el paper quan tenia 18 anys. Hill es va mostrar reticent a agafar-la perquè sentia que era massa jove per al paper. Hill va conèixer Lane a la ciutat de Nova York i ella va fer una audició per a ell amb pantalons de cuir negre, un top de malla negra i botes de taló alt. Es va sorprendre amb el seu "compromís total per vendre's com una estrella del rock 'n' roll".[2] L'actriu havia participat en més de 10 pel·lícules quan va fer Streets of Fire' '. Va descriure el seu personatge com "el primer paper glamurós que he tingut".[4] Hill va quedar tan impressionat amb el seu treball a la pel·lícula que va escriure escenes addicionals per a ella durant el rodatge.[4] "Estàvem molt emocionats amb Diane Lane perquè estava protagonitzant dues pel·lícules de Francis Ford Coppola que es feien a Oklahoma", diu Gross. "Així que vam tenir l'aprovació d'escollir la persona que va triar Francis Ford Coppola."[3] Amy Madigan fou agafada originalment per a Reva, la germana de Cody, i va dir a Hill i Silver que volia interpretar el paper de McCoy que, recorda, "va ser escrit per ser interpretat per un home amb sobrepès que era un bon soldat i realment necessitava una feina. Encara podria ser dur i fort i que una dona ho fes sense reescriure la part."[4][8] A Hill li va agradar la idea i la va contractar.[4] Willem Dafoe va ser recomanat per Kathryn Bigelow, que acabava de fer una pel·lícula amb ell. Bigelow estava sortint amb David Giler, un col·laborador i amic de Hill en aquell moment. Gross va dir més tard que pensava que Dafoe "pot haver estat el millor de la pel·lícula".[3] RodatgeLa producció va començar a Chicago l'abril de 1983, després es va traslladar a Los Angeles durant 45 dies, i finalment dues setmanes en una fàbrica de sabó a Wilmington, Califòrnia, amb rodatge addicional a Universal Studios. El rodatge es va acabar el 18 d'agost de 1983.[4] Els 10 dies de rodatge a Chicago van ser exteriors de nit, en llocs que incloïen andanes de línies de metro elevades i les profunditats de Lower Wacker Drive. Per a Hill, els metro i el seu aspecte eren crucials per al món de la pel·lícula i representaven un dels tres modes de transport: els altres dos eren cotxes i motocicletes.[4] Durant el rodatge a Chicago, la producció va estar afectada per les inclemències del temps que incloïa pluja, calamarsa, neu i una combinació de tots tres. Les escenes del metro es van filmar a Chicago a moltes ubicacions, com ara: LaSalle Street (línia blava), Lake Street (línia verda), Sheridan Road (línies vermelles, morades) i Belmont Avenue (línies vermelles, marrons i morades). Es va utilitzar la parada de Damen Avenue (Línia Blava, a les avingudes Damen, North i Milwaukee).[4] El dissenyador de producció John Vallone i el seu equip van construir una línia de tren elevada a la part posterior d'Universal Studios que s'adaptava perfectament a les de Chicago.[2] L'equip de la pel·lícula es va enlonar al carrer New Street i Brownstone. per a l'escenari del districte de Richmond, cobrint-los completament perquè les escenes nocturnes es poguessin filmar durant el dia. Aquesta lona mesurava 1.240 peus de llarg per 220 peus d'ample en tots dos conjunts, i va costar 1,2 milions de dòlars per construir.[2] Tanmateix, això va presentar problemes inusuals. El so de l'aleteig de la lona al vent interferia amb el diàleg dels actors. Els ocells que havien niat a la lona van proporcionar les seves pròpies interrupcions sorolloses.[4] L'exterior del Richmond Theatre on Ellen Aim canta al començament de la pel·lícula es va rodar al fons, i l'interior es va fer al Wiltern Theatre de L.A. durant dues setmanes.[4] Les escenes de fàbrica que tenen lloc a Battery es van filmar en una fàbrica de sabó podrida a Wilmington, Califòrnia, durant deu nits. El bloqueig de la policia d'Ardmore es va filmar a prop del carrer 6 de l'est de Los Angeles, prop de la conca d'inundació. Tot i que es veuen tres districtes, la ciutat té un total de cinc districtes: el Richmond, el Strip, el Battery, el Cliffside i el Bayside.[4] Un districte addicional, Ardmore, també apareix a la pel·lícula, però pot ser que sigui un municipi separat, ja que no porta "el". La producció va emprar 500 extres per interpretar als ciutadans del districte de Richmond.[4] El director de fotografia Andrew Laszlo va rodar la pel·lícula amb molt poca llum, donant a les imatges una qualitat "de baixa tecnologia". La coreografia de les dues cançons que canta Ellen Aim i la dels Sorels va ser realitzada per Jeffrey Hornaday.[4] La il·luminació d'aquestes escenes de concert va ser a càrrec de Mark Brickman, que també va il·luminar concerts per a Bruce Springsteen i Pink Floyd. A més, es van utilitzar 12 models Studebaker dels anys 1950 i 1951 com a cotxes de policia.[4] Més de 50 motocicletes i els seus conductors van ser presentats com els Bombers, i van ser escollits entre 200 membres de clubs reals de Los Angeles com The Crusaders i The Heathens.[2] Segons el director de fotografia Andrew Laszlo, l'estil de la pel·lícula va ser dictat per la història.[2] L'aspecte dels Richmond era molt suau i els colors no cridaven l'atenció sobre si mateixos. La llum de The Battery era contrastada i dura, amb colors vius. Al districte de Parkside s'utilitzen estampats i quadres d'Argyle, i les llums de neó acoloreixen la Strip.[2] Walter Hill va dir més tard que se sentia "humilitat" pel rodatge:
A causa de la coreografia i la configuracions entre les preses de cada escena, l'enfrontament clímax de 4 minuts entre Cody i Raven va trigar un temps considerable a rodar-se.[2] Paré ho va estimar en quatre setmanes:
Michael Paré va recordar més tard:
Paré també va dir que va tenir problemes amb Rick Moranis:
Paré va dir que l'esborrany original del guió va fer que Tom Cody matés Raven amb un ganivet. "A Walter li va agradar molt la idea perquè tenia Tom Cody guanyant a tota costa". No obstant això, això es va canviar per una lluita justa per tal d'aconseguir una qualificació de PG.[13] Paré no sempre es va entendre bé amb Walter Hill:
E.G. Daily que interpretava Baby Doll diu que va ser "una cosa molt frustrant per a mi" no cantar a la pel·lícula "Perquè Diane Lane estava cantant, i recordo haver pensat "Ah!" Va ser molt frustrant per a mi. Va ser dolorós. Perquè volia estar a l'escenari cantant amb aquells nois... Però aleshores sempre interpretava aquells personatges peculiars. No vaig aconseguir aquests protagonistes fantàstics. Tinc aquells millors amics dels protagonistes, personatges peculiars i divertits. Putes amb un cor d'or. Rars."[15] Gross i Hill es van reunir amb els editors els caps de setmana i van mirar les imatges. Gross recorda que unes cinc setmanes després del rodatge de 14 setmanes:
Gross també va escriure que "hi havia una possibilitat d'alguna cosa fantàstica, però la primera decepció fonamental amb el personal clau (en aquest cas, l'estrella, Michael Paré) ens va fer front a tots per afrontar la possibilitat que no sortís així."[16] MúsicaBanda sonora
Jimmy Iovine va produir cinc de les cançons per a la pel·lícula i l'àlbum de la banda sonora.[4] Per a la veu cantant d'Ellen, va combinar les veus de Laurie Sargent i Holly Sherwood, facturant-los com a "Fire Incorporated". The Attackers eren els companys de banda de la vida real (Face to Face) de Sargent, que van proporcionar la veu principal a les cançons d'Ellen "Nowhere Fast", "Never Be You" i "Sorcerer", i veus de suport a "Tonight Is What It Means to Be Young".[4] La versió de "Sorcerer", composta per Stevie Nicks, que figurava a l'àlbum de la banda sonora real, va ser interpretat per Marilyn Martin. La versió de "Never Be You" que apareixia a l'àlbum de la banda sonora va ser interpretada per Maria McKee. Dues cançons escrites per Jim Steinman formaven part de la banda sonora: "Tonight Is What It Means to Be Young" i "Nowhere Fast", ambdues interpretades per 'Fire Incorporated', amb Holly Sherwood com a veu principal en el primer i Laurie Sargent en el segon. El títol del primer es va utilitzar com a lema en alguns materials promocionals de la pel·lícula.[4] La selecció de Dan Hartman "I Can Dream About You" és la la cançó més exitosa de la pel·lícula, i es va convertir en un Billboard top 10 hit el 1984 (també del seu àlbum d'estudi del mateix nom). A la pel·lícula, la cançó s'interpreta a l'escenari al final de la pel·lícula per 'The Sorels', un grup fictici d'estil doo-wop format pels actors Stoney Jackson, Grand L. Bush, Mykelti Williamson, i Robert Townsend.[4] Tanmateix, la cançó en realitat va ser cantada per a la pel·lícula per Winston Ford, la veu del qual va ser sincronitzada amb els llavis per Jackson a la pel·lícula. Tot i que, per tant, hi ha dues versions de la cançó, només la versió de Hartman es va publicar comercialment. Steinman més tard va recordar que pensava que el guió era "terrible", però va pensar que la pel·lícula seria un gran èxit, en part a causa de l'entusiasme de Joel Silver:
Steinman ha dit que els cineastes estaven convençuts que tindrien els drets de la cançó de Bruce Springsteen Streets of Fire, i van filmar un final utilitzant-la. Tanmateix, quan es van adonar que no ho aconseguirien a temps, van demanar a Steinman una cançó, que va escriure en dos dies.
The Blasters, que va rebutjar l'oportunitat d'aparèixer a 48 Hours de Hill, apareixen a la pel·lícula interpretant dues cançons.[19] Walter Hill havia treballat amb Ry Cooder algunes vegades anteriorment, però Cooder no va fer la partitura original. Hill no estava content amb aquesta partitura i li agradava la música que Cooder havia escrit per a Stroker Ace que el director d'aquella pel·lícula no havia volgut utilitzar.[20] Llista de cançons
Llistes
EstrenaReaccióLarry Gross recorda que els cineastes eren optimistes abans de l'estrena:
RecepcióTaquillaStreets of Fire va sortir malament a la taquilla, estrenant-se en 1.150 sales l'1 de juny de 1984 i va recaptar 2,4 milions de dòlars durant el seu primer cap de setmana.[22] Després de 10 dies, va guanyar 4,5 milions de dòlars, mentre que el seu company d'obertura Star Trek 3: A la recerca de Spock va recaptar 34,8 milions de dòlars al mateix temps.[10] Gross diu que Hill estava fent Brewster's Millions en aquell moment. "Joel va parlar per telèfon amb Universal i va dir: "Estem morts." Ens vam asseure, recordo, en un petit parc. Al centre de LA. I vam començar a riure, d'aquesta manera la gent fa quan les coses són terribles... .Hi ha la cançó de la pel·lícula que es diu "Tonight Is What It Means to Be Young". I recordo, al parc, en Joel dient: "Avui és el que significa estar mort".[3] La pel·lícula va guanyar un total de 8 milions de dòlars a Amèrica del Nord, en comparació amb un pressupost de producció de 14,5 milions de dòlars.[22] "Em vaig destrossar quan la pel·lícula no va funcionar", va dir Gross. "Això em va trencar el cor... Esperava, quan acabés la pel·lícula, que tingués una forma i un disseny que tinguessin un impacte real. I després no va ser així, i això va ser trist."[3] Resposta críticaAl lloc web de l'agregador de ressenyes Rotten Tomatoes, el 68% de les crítiques de 28 crítiques són positives, amb una valoració mitjana de 6,10/10. El consens del lloc web diu: Streets of Fire de vegades pot trencar-se sota la tensió de la seva ambiciosa fusió de gèneres diferents, però l'estil de bravura de Walter Hill dona combustible musical a aquesta motocicleta per cremar.[23] Janet Maslin de The New York Times com que el guió de la pel·lícula és misògin i "problemàticament cru."[24] Gary Arnold va escriure a The Washington Post que, com a "protagonistes romàntics, Paré i Lane són pràcticament un desgast", i que "la majoria dels clímaxs d'acció es tracten com a descarregadors que et comença a preguntar si van avorrir el director."[25] Jay Scott va escriure a The Globe and Mail que "quan Streets of Fire passa a velocitat com Mercury a la metedrina, la pressa que queda al seu pas cancel·la les qüestions de contingut. Però en el moment en què l'impuls s'alenteix, és una altra història: una història sobre una pel·lícula sense cap història."[26] En un assaig per a Film Comment, David Chute va escriure: "Probablement és impossible no gaudir de la pel·lícula. Cap director posa una espelma a Hill per pura experiència visceral. Però els estats d'ànim no es van perdurar. És tan dura la pel·lícula que amb prou feines té estats d'ànim."[10] Roger Ebert va escriure que "l'idioma també és estrany: és dur, però no amb la duresa del 1984. Sembla la manera en què els nois veritables haurien parlat a finals de la dècada de 1950, només amb unes poques paraules diferents, com si aquest món hagués evolucionat un llenguatge lleugerament diferent."[27] LlegatEl guionista Larry Gross va dir que la pel·lícula ha estat influent:
Streets of Fire té diverses similituds amb l'èxit de Capcom del 1989, el videojoc beat 'em up Final Fight. En una entrevista de 2007, la revista Retro Gamer va preguntar al dissenyador del joc Akira Nishitani sobre les semblances. Nishitani va dir que, en aquell moment, l'equip no era "conscient de Streets of Fire, però l'he googlejat i sembla que hi ha alguna cosa familiar", però que "aquest estil de la història era molt popular aleshores" i molts "jocs de lluita en van fer ús" així que "Suposo que formàvem part d'aquesta multitud!"[28] ReconeixementsPremisXVII Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Sitges
Nominacions
Possibles seqüelesStreets of Fire estava pensat per ser el primer d'una trilogia projectada titulada The Adventures of Tom Cody, amb Hill titulant provisionalment les dues seqüeles The Far City i Cody's Return.[2] El guió de 'Streets of Fire' va resultar amb l'expectativa que Streets of Fire fos seguit de The Long Night,' Book Two in The Adventures of Tom Cody.[32] Paré va recordar més tard:
Tanmateix, el fracàs de la pel·lícula a taquilla va posar fi al projecte.[22] En una entrevista, poc després de l'estrena de la pel·lícula, Paré va dir: "A tothom li va agradar i, de sobte, no els va agradar. Ja estava preocupat per si hauria de feu la seqüela o no."[33] Road to HellEl 2008 es va fer una seqüela no oficial titulada Road to Hell, dirigida per Albert Pyun, i amb Paré interpretant Tom Cody, i Deborah Van Valkenburgh interpretant la seva germana. Reva Cody. Referències
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
.jpg)
