Mitchell Camera Corporation — один из крупнейших в США производителей киносъёмочной аппаратуры, учреждённый в 1919 году в Лос-Анджелесе Генри Богером и Джорджем Митчелом (англ. Henry F. Boeger, George Alfred Mitchell), и сохранявший лидерство до закрытия в конце 1970-х годов. Первоначально компания выполняла ремонт камер для голливудских киностудий, но постепенно наладила выпуск аппаратов собственной конструкции, на несколько десятилетий ставших мировым стандартом в постановочном кинематографе^[1].

Главным двигателем корпорации стал Джордж Митчелл, к тому времени имевший опыт кинооператора на студии Universal, и кроме того, отлично разбиравшийся в механике. Первая модель, собранная им в 1920 году, позднее получила название Mitchell Standard. Её боевым крещением стала работа на картине Мэри Пикфорд «Свет любви» в качестве третьей камеры^[2]. Несмотря на скромное начало, она быстро стала образцом для многочисленных подражаний, благодаря удачным техническим решениям. Принцип сквозного визирования со сдвигом аппарата поперёк основания реечным механизмом (англ. Rack-Over System) был заимствован у ставшей к тому времени классической камеры Bell & Howell 2709, но при этом серьёзно усовершенствован, облегчив работу кинооператора^[3]. С помощью реечного механизма весь лентопротяжный тракт вместе с кассетой мог перемещаться поперёк основания относительно неподвижного объектива. В крайнем правом положении аппарата объектив оказывался напротив матового стекла с лупой, позволяя кадрировать и фокусировать изображение. Затем корпус поворотной рукояткой сдвигали влево, размещая за объективом кадровое окно с киноплёнкой, и аппарат был готов к съёмке, во время которой оператор кадрировал изображение по внешнему визиру с автоматической коррекцией параллакса^[4]. По сравнению с моделью 2709 операция резко упростилась, и не требовала поворота турели для перемещения съёмочного объектива. Камера снабжалась револьверной головкой на 4 сменных объектива и встроенным поворотным диском с набором каше разной формы. Кроме того, аппарат оснащался обтюратором с переменным углом раскрытия, который с помощью оригинального планетарного редуктора мог регулироваться ручкой снаружи камеры непосредственно во время съёмки. Это позволило реализовать механизм съёмки таких монтажных переходов, как «наплыв» и «затемнение»^[5].

Дальнейшим развитием модели Standard стала выпущенная в 1930 году камера Mitchell NC с радикально сниженным уровнем шума. Но наибольшую известность получила её доработанная 4 года спустя версия Mitchell BNC^[6]. Обе аббревиатуры расшифровываются, как англ. Newsreel Camera и Blimped Newsreel Camera, что в буквальном переводе означает «Хроникальная камера» и «Боксированная хроникальная камера». Последняя, благодаря интегрированному в конструкцию звукопоглощающему боксу, стала де-факто отраслевым стандартом не только в Голливуде, но и во всём мире^[7][8].

Модели NC и BNC унаследовали все преимущества камеры Standard, но получили новый малошумный грейфер, ставший важным конкурентным достоинством в наступившую эпоху звукового кино. Результат был достигнут сокращением числа кинематических пар и заменой кулачков эксцентриками, издающими меньше шума^[9]. Отличия в конструкции двух камер минимальны за исключением бокса, выполненного в модели BNC как внешний корпус. Вместо револьверной головки на 4 объектива аппарата NC, бесшумная модель снабжена единственным гнездом для объектива в передней стенке бокса и автоматическим механизмом «наплыва» вместо ручного^[4]. Mitchell BNC использовался для студийной синхронной съёмки практически до конца XX века всеми голливудскими киностудиями. Во время Второй мировой войны восемь таких камер были поставлены в Советский Союз в рамках ленд-лиза^[1]. Известно, что одной из них Эйзенштейн снимал картину «Иван Грозный»^[10][11][9]. Несколько аппаратов Mitchell NC использовались на советских киностудиях вплоть до начала 1980-х годов^[12], в том числе во время съёмок первого варианта «Сталкера»^[13].

В самом СССР ещё до войны Mitchell NC стал основой для студийных кинокамер «КС-2», а затем «КС-21» и семейства «Москва»^[12][14]. Модель BNC стала прототипом для советской камеры «СК-1»^[15]. Благодаря удачной конструкции грейферного узла типа Элленвуда с криволинейным фильмовым каналом, камеры серии NC даже без дополнительного бокса обладали очень низким уровнем шума менее 35 дБ^[3]. Боксированный BNC работал ещё тише. Отличная устойчивость кадра за счёт двухстороннего контргрейфера делала аппараты пригодными для некоторых видов комбинированной съёмки. В 1953 году Джордж Митчелл был удостоен премии «Оскар» за разработку и усовершенствование камеры BNC. В 1968 году появилась последняя версия Mitchell BNCR с зеркальным обтюратором^[16][7]. Использованный в камере присоединительный байонет сменной оптики быстро стал международным стандартом, получив одноимённое обозначение BNCR. В СССР использовался аналогичный по конструкции байонет «ОСТ-19» с незначительно укороченным рабочим отрезком^[17].

В 1929 году, незадолго до Великой депрессии, компания Mitchell Camera была куплена Вильямом Фоксом и стала частью медиаимперии XX век Фокс, известной пристрастием к технологическим новинкам. Джордж Митчелл не покинул компанию, и принял участие в разработках аппаратуры для новейших киносистем. Под его руководством создавались первые камеры для широкоформатного кинематографа. В том же 1929 году собран аппарат Mitchell FC (англ. Fox Camera) для 70-мм киноплёнки Fox Grandeur, которым был снят фильм «Большая тропа»^[18]. В 1932 году Митчеллом совместно с инженером Джозефом Боллом и механиком Вильямом Янгом создана одна из самых сложных кинокамер XX столетия, предназначенная для поздней полноцветной версии процесса «Техниколор»^[9]. В аппарате одновременно экспонировались три 35-мм киноплёнки, каждая из которых фиксировала одно из трёх изображений, цветоделённых с помощью призменной системы^[19][20]. По разным данным собрано не более 9 таких камер, которые была настолько дороги, что киностудии могли позволить себе только их аренду^[21]. В 1957 году увидела свет новая широкоформатная камера Mitchell 65 mm FC современной системы Todd-AO, а также боксированная версия BFC^[22]. Тремя годами раньше по заказу «Парамаунт» выпущена Mitchell VistaVision Camera широкоэкранной кинематографической системы VistaVision с горизонтальным ходом киноплёнки^[23]. Вильям Фокс, лишившийся своей доли кинокомпании ещё в марте 1930 года, сохранил в собственности Mitchell Camera, передав права на неё двум своим дочерям. Они продолжали управлять ей вплоть до закрытия в конце 1970-х годов. Большинство конструкций камер Mitchell послужили основой при разработке аппаратуры нового поколения компанией Panavision.

• Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1965. — 636 с.
•  Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел II. Киносъёмочные аппараты // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 68—142. — 440 с.
• Масуренков Д. Кинематограф. Искусство и техника. Часть 3 (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 7. — С. 59—61.
• Владимир Поддубицкий. История создания 35-мм кинокамер (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2009. — Февраль (№ 2). — С. 52—57. Архивировано из оригинала 16 октября 2012 года.
• Я. М. Толчан. Киносъёмочная аппаратура (рус.) / Е. С. Сабашникова. — М.: «Искусство», 1968. — 256 с. — 12 000 экз.
• Robert V. Kerns. The Mitchell Camera Story (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1968. — April (no. 4). — ISSN 0002-7928.
• Charles Loring. The Mitchell. Hollywood's Favourite Studio Camera (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1959. — March (no. 3). — ISSN 0002-7928.
• Loren L. Ryder, A. S. C., Jack Bishop, A. S. C. VistaVision Moves Forward (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1954. — November (no. 11). — ISSN 0002-7928.