Las modelos para la escultura fueron dos bailarinas de la Ópera de Edgar Degas, quienes también modelaron para La metamorfosis de Ovidio. Maurice Guillemot (1859-1926) opinaba que las obras
"...introducían el cuerpo entero en el campo para alcanzar la intensidad."
Rodin se había dedicado a ilustrar Las flores del mal de Baudelaire, con lo que ya manifestaba, al igual que los poetas malditos, interés en manifestar al lesbianismo como nuevas formas de explorar la sexualidad[Nota 2].
Among the possible meanings Rodin added to the form of this work is the theme of lesbianism, which at times appears in his images of paired women: The Metamorphoses of Ovid, Damned Women (1885), and Illusions received by the Earth
Entre los posibles significados que Rodin añadió a la forma de su obra es el tema del lsebianismo, que aparece en sus imágenes de parejas de mujeres: Las metamorfosis de Ovidio, Mujeres malditas (1885) e Ilusiones recibidas por la tierra
El interés de Rodin por el lesbianismo-como el de los pintores Courbet (1819-1877), Degas (1834-1917) y Toulouse-Lautrec (1864-1901), o como el de los poetas malditos- por el lesbianismo se manifestaba a fines de siglo como una veta que exploraba los límites y excesos de la sexualidad
↑Elsen, Albert Edward (1985). The Gates of Hell by Auguste Rodin(en inglés). Stanford, California, EUA: Stanford University Press. p. 211. Consultado el 12 de septiembre de 2016. «On the upper right, the counterpart to The Fallen CarCaryatid is the couple known as The Damned Women».
